“Pues nos vamos a San Sebastián . La Focomela y Beleg se quedan toda la semana, yo sólo hasta el domingo, que entregaremos esto que ven aquí al lado. Anden, vengan a recoger el suyo. Y vótennos, of course. El amor que les tenemos, todo eso.

Por otra parte, me gustaría comentarles que ya tenemos clara la próxima maqueta focomela. Ahí, en la bruma, un tecnopop conceptual de mucha enjundia. Yo estoy entusiasmado con la idea. Y ustedes se van a cagar.

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Tuve un ataque de cinefobia este fin de semana. Iba camino de Murcia en el tren y me pusieron una película, S1M0NE, que me hizo pensar bastante. No la película en sí, sino las circunstancias. Me explico: me quedé con ganas de verla en su día, porque el director era Andrew Niccol, responsable de Gattaca, y parecía una vuelta cibertontaina al tema de la falsedad de las apariencias al estilo de El Show de Truman, también guionizada por Niccol. No fui a verla en su día al cine porque Al Pacino es un pesado y lo odio desde Heat. La película, a medio gas en todo: la historia de una actriz virtual creada por ordenador y a la que todo el mundo adora como si fuera real. Pacino, el director de sus películas, mantiene la farsa sobre su naturaleza como buenamente puede. Las dos posibilidades más sugerentes de la película, que Simone adquiera consciencia de sí misma, y sobre todo que Al Pacino caiga en las redes de su encantos, son ignoradas constantemente, pero aún así la película tiene algunas ideas con mala baba bastante interesantes.

El problema, ya digo, estaba en que la veía, y me costaba prestar atención porque el lenguaje de la película me parecía un coñazo. Plano, contraplano, plano medio, vuelta a primer plano, plano general, fundido a negro. Todo igual. No era problema de la película, comprendí con un escalofrío. Era un problema del medio. Ciento y pico años sin evolucionar. Tampoco es que yo sea el más indicado para hablar de inmovilismo visual, a mí que me pirra la serie B de terror y el cine de kung fu. Pero por primera vez, me di cuenta de hasta qué punto el cine está remuerto, incapaz de evolucionar y de contar nada nuevo. No necesito que las historias sean nuevas, pero ¿por qué nadie estrena otro club de la lucha? Se me hace tan pesado meterme en el planteamiento, aguantar el nudo y tragarme el desenlace… Espero que Sitges me demuestre, un año más, que estoy equivocado. Pero no cuentan las películas orientales, ¿eh? Que en esas aún no he perdido la fe. De momento.

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“¡No se puede convertir a un humano en perro, pero sí se puede convertir en robot!

Aunque convertir a un perro en cyborg requiere de mucha habilidad…”

Astroboy

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Fascinante me parece lo del nuevo disco de Outkast. Yo a esta gente la conocía por mis puros y duros conocimientos de MTVismo y por una canción en la banda sonora de Scooby-Doo que me parecía deliciosamente necia y saltarina. Siempre me llamó el énfasis que este par le ponían a las bases, construyendo las melodías a menudo sólo con la sección rítmica de las canciones. El caso es que el nuevo disco de Outkast es conceptualmente absurdo: cada uno de sus dos miembros ha grabado un disco en solitario. Andre 3000 como Speakerboxx, más en una línea de hip hop convencional, pero bastante ochentero, como una desevolución irónica de Kool Moe Dee. Y Big Boi como The Love Below, una especie de tecnofunkazo que en Allmovie describen, muy acertadamente, como “el álbum perdido de Prince”, grabado “en algún sitio entre “Around the World in a Day” y “Sign’o’the Times”. El primer single, “Hey Ya’” tiene un videoclip extravagantemente cool, con Big Boi dando vida a todos los miembros de una banda de soul sesentera, y un ritmo dundundante e infeccioso.

Y todo ello, volviendo a terrenos de creatividad focomela, resulta extremadamente sugerente, ¿no creen?

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Determinar cuáles son los momentos más terroríficos del cine de género es el fin de una encuesta (absurda) que ha llevado a cabo la prensa (seria) canadiense. Según ésta, el momento elegido más escalofriante que se ha visto en nuestras pantallas pertenece a El Resplandor, cuando Jack Nicholson aporrea la puerta del baño con el hacha y con cara de ¡nido del cuco!, ¡nido del cuco!, grita: “Johny ya está aquíiiiiii”. Es cierto que la peli da mucho miedo, sobre todo Shelley Duval hablando con la voz de Verónica Forqué… A El Resplandor le sigue de cerca El Exorcista con el momento en el que Linda Blair dispara vómito verde mientras su cabeza gira 360 grados. Se siguen títulos como Tiburón, Alien o El Proyecto de la Bruja de Blair. Cuánto tópico, porfavó.

Desde aquí, y en homenaje a la temática de nuestro fanzine para la Semana de Terror de San Sebastián, proponemos una encuesta mucho más necia: LOS GRANDES MOMENTOS DE TERROR QUE NO DEBERÍAN DE DAR TERROR Y QUE RESULTAN ESCALOFRIANTES.

Inauguramos el Top Ten con…
Señora Doubtfire, y les cito literalmente a Tones: película que da pesadillas a cualquier persona de bien, con ese Robin Williams haciendo falsetes, pintado como una puerta y musitando decenas de chistes sobre penes

¿Quien da más? ¡Hagan sus apuestas!

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No sé muy bien cómo reacionar a esta página, pero yo la pongo aquí y ustedes me juzgan. Protegido como estoy por una espesa capa de sarcasmo y agresividad del Mundo Malvado, estas cosas me hacen gracia, y entiendo este tipo de webs con la intención DIAMETRALMENTE OPUESTA para la que fueron concebidas. Perdonen mi insensibilidad, pero como suele decirse, la sociedad es la culpable. Peaches también tiene algo de culpa, ya que lo mencionan.

About-Face es una sociedad norteamericana feminista que rastrea los medios buscando anuncios ofensivos para la condición femenina y los denuncia, publicándolos en la web. Aseguran con orgullo “Extreme sarcasm. Enter at your own risk”, pero yo no diría tanto. Vamos, me diría que estas niñas no han olido un auténtico sarcasmo en mucho tiempo, o no andarían ensalzando anuncios como los espantos de sus top tens de no-ofensivos. Juzguen ustedes mismos, pero en algo coincido con ellos: los anuncios de Sisley me parecen repulsivos, desagradables, enfermos y con una concepción de las relaciones humanas fijada en el lado más sucio del sexo. Vaya, que como obra de ficción me encantan. No sé, ¿es grave? El caso es que yo a las chicas las trato estupendamente, cuando se me acercan.

Ah, que va a ser eso…

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En la lista de correo de Mondo Brutto, Raul Minchinela ha posteado la apasionante final de los Campeonatos del Mundo 2002 de Piedra Papel y Tijera. Lo cual me ha llevado a la web de la Sociedad Mundial de Piedra Papel y Tijera, una apasionante página con estrategias, animaciones en flash con Grandes Momentos, curiosidades, anécdotas y, sobre todo, fotografías increíbles de selecciones nacionales de pajeros triunfantes en el magno deporte. No se pierdan el absolutamente fabuloso entrenador virtual, que con un poco de paciencia les puede convertir en Grandes Maestros.

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Ahora sí que sí. Queda oficialmente inaugurada MondoPixel, que será (al tiempo) punto de referencia, faro y guía del amor en esto del videojueguismo añejo y no tan añejo. Ahora está un poco en bragas, dos reseñas escasas y media docena de MondoPixels añejos, pero la actualización se prevé diaria, y las colaboraciones prometidas, de relumbrón. A ver si hacemos algo en condiciones. De momento, me acaba de llegar el Commandos 3, que nuestro experto en entretenimiento bélico ya está sopesando. Y como me ponga tonto esta tarde me compro una Gamecube que se va a tener que callar más de uno. Manirroto soy, manirroto me llamaaaan…

Recuerden: MondoPixel (en www.mondo-pixel.com) ha llegado para quedarse.

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Mi buen amigo Moonshaker, en nuestra dorada época como fanzinerosos, escribió para un artículo sobre los Buggles que Los Focomelos publicamos en Lollipop (portada de Spice Girls y artículos sobre grupos prefabricados de tíos, Eight Wonder y Video Kids, ahí es nada) una frase dedicada a la canción “I love You, Miss Robot” que me impactó profundamente: “Una canción que contiene la frase ‘Haces el amor como un metrónomo’ no puede ser mala ni queriendo”. Desde entonces, me permití plagiarle a menudo, y repito esa sentencia, con leves variantes, muy a menudo, ya que me encanta la idea de que haya detalles que multiplican el valor de una obra, por muy pobres que sean otros elementos. “Una película con escena de ducha no puede ser mala ni queriendo”, “Un tebeo donde salga alguien con el pelo verde y de punta no puede ser malo ni queriendo”, “Una canción con parón no puede ser mala ni queriendo” o “Una película en la que salgan unos nunchakos no puede ser mala ni queriendo” han sido algunos musts de este afortunado encuentro sintáctico.

Todo esto viene a cuento porque me gustaría decirles que “Una película que describe una guerra entre vampiros y hombres lobo no puede ser mala ni queriendo”, pero Underworld me ha decepcionado lo indecible, debido a dos problemas esenciales: primero, que me encanta que se plagie Matrix, pero todo tiene un límite -sobre todo si no se aporta nada, aunque sea ironía-. Segundo, que los vampiros y los hombres lobo lo son como podrían ser fantasmones góticos y mutantes desaforados. Las reglas (la luna llena, la plata, las cruces, la sangre) están para saltárselas, claro que sí, pero aquí son simplemente ignoradas, y por tanto el vampirismo y la licantropía no son más que una nota a pie de página en la voz en off de la protagonista. Underworld da la impresión, continuamente, de que ignora las reglas y las convenciones del género y sus monstruos para no tener que replanteárselas, no por vanidad. Cosa que me parecería muy bien. Y a estas alturas, después de Aullidos, Besos de vampiro, Abierto hasta el amanecer, Jóvenes ocultos y Un hombre lobo americano en Londres, me parece una pena y un coñazo.

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Miguel Núñez y Paco Alcázar atacan de nuevo y esta vez no te lo puedes perder. Nuevas canciones del puncha puncha más cañero, fukin’ karaoke de los de verdad, que si un plaka plaka que si un güiiiichi güiiiichi… ¿Les he dicho ya que somos fans?

Este sábado día 25 de octubre
Nasti Club
San Vicente Ferrer, 33 Madrid
A partir de las 00:00 h, 7,5 euros.

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