Wednesday, June 30th, 2004
Odio mudo
Ya saben que soy fan enfermo de MAD y sus cosas. El último número incluye una sección de título “¿Quién está más loca, Whitney Houston o Courtney Love?” que, independientemente de su (bilioso) contenido, ya el punto de partida de la comparación vale por sí solo el precio de portada. En mi caso, como estoy suscrito y me sale tirado, con más razón. Todo esto viene a que ayer me topé con este par de joyitas que me hicieron salivar en abundancia y me alegraron el día: dos anuncios del refresco Mountain Dew protagonizados por Spy vs. Spy (sean pacientes si no les permite descargar los clips por problemas de ancho de banda), los dos espías que han acabado convirtiéndose en un símbolo de la revista tan reconocible como la jeta de Alfred E. Neuman, y en un icono pop por derecho propio. Este par de hijosdeputa, enfrentados en una guerra sin objeto ni aparente conclusión, encuentran en estos dos clips una representación tridimensional de pasmosa fidelidad al original. La imagen del espía blanco recibiendo un puñetazo en las narices, el muelle oculto bajo el sombrero del espía negro, el diseño de los vehículos (¡ese helicóptero!), o el gesto del espía blanco en la conclusión de uno de los anuncios, haciendo el signo de la victoria con las dos manos, prueban que tenemos a un infiltrado en la industria publicitaria.
El mundo será pajero.
Lo de Wendy James fue muy raro. Se convirtió en uno de los iconos pop más desvergonzados de los mustios últimos años de los ochenta, grabó tres discos, los tres de Transvision Vamp, que son el pan nuestro de cada día en la mansión Tones, y desapareció de las portadas de todas las revistas de música. La culpa la tuvo el estrepitoso fracaso, que nunca acabé de comprender (bueno, pasaron de copiarle riffs a T-Rex a copiárselos a Gainsbourg, pero la grandeza de estos chicos es que en sólo dos discos, el cambio sonaba coherente), del increíble “Little Magnets Versus the Bubble of Babble”. Pero antes de difuminarse por los rincones más oscuros de la cruel memoria colectiva del pop, Wendy James grabó “Now Ain’t the Time for Your Tears”, un rarísimo disco compuesto casi en su totalidad por Elvis Costello y señora, en un encargo que por lo visto el hombre se quitó de encima sin ni siquiera conocer personalmente a La Hembra. Lo cual hace aún más grandiosas las composiciones del genio de Liverpool, ya que la mayoría giran en torno a la imagen pública de Wendy, al concepto de “muñeca rota” en la que se convirtió la front-woman de Transvision Vamp en 1993, que mutó de excitante putarraca cejijunta a doliente rockera madura. Costello, quizas gracias a no verse las caras con Wendy James en ningún momento, decidió por su cuénta cómo debía sentirse la ex pop star, que había pasado en cuestión de meses de la cima al barrizal, y la transformó de paso en un icono para quienes aún damos saltos de alegría cuando nos topamos con un maxi extraño de Transvision Vamp. La misteriosa desaparición de Wendy James de la vida pública y la circulación clandestina de una maqueta, llena de rabia y ruido, que iba a servir de base para un segundo disco que nunca llegó a grabarse convierten a esta factoría de ronroneos con patas en una minileyenda que homenajeamos con esta joyita de su único disco en solitario.
Se acabó. Cuando mi grupúsculo de correctores oficiales acaben de destrozarme los papiros, consideraré oficialmente acabado mi último hit, que enviaré esta noche al jefazo. Y ya lo leerán cuando llegue el momento. Y luego me pondré con otra cosa que llevo retrasando desde hace meses, primero por imponderables y luego porque este texto que he acabado hoy me ha tenido dos semanas sin pensar otra cosa.
Infectado por lo que se lleva y lo que no se lleva, como de costumbre, convierto hoy el Focoblog en una página personal de esas que se llevan tanto. Y les cuento mi vida. Y ustedes se callan y me escuchan. 
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