Los Ningoonies son grandes. Son rápidos, melódicos, ruidosos, tienen un sentido del humor demasiado inteligente para estos tiempos que corren y de vez en cuando me sacan por ahí, me montan un grupo, me emborrachan y me devuelven a casa sano y salvo. En su frenética huída hacia adelante han sacado una espléndida primera maqueta, Amor Zombie, unas cuantas canciones nuevas que pueden escuchar en su espacio y, sobre todo, y aquí ya sí que entra en acción lo que se suele conocer como envidia cochina, un espléndido videoclip de una de sus últimas canciones, Amor y Comida Rápida (”Tengo / Razones para seguir / Intentando / Que vuelvas a mí / Y tengo / Raciones por aquí / Para cuando / Tú vuelvas a mí“). Pronto les hablaré de Ningoonies más y mejor en la sección correspondiente, pero tómense un aperitivito. Pocas cosas van a escuchar más atinadas en dos minutos y pico.

41 - Elijah terminado: Elijah huye de Fouchon y sus perros por una de las calles principales de Nueva Orleans. Repleta de turistas blancos, zigzaguea entre gente que le mira con una mezcla de asco y pena que redunda en uno de los mejores temas entrelineados de Blanco Humano, el de los homeless y sus lamentables condiciones de vida. Tras un breve cameo de Ted Raimi, Elijah es acribillado a tiros, queda en el suelo, y nadie parece darse cuenta de que el cuerpo de un negro se desangra en el suelo.

42 - Fetichismo de las armas: Hemos tardado en llegar, ¿eh? Al ser una película de Van Damme e incluir abundancia de cuerpo a cuerpo, el amor por los cañones y los gatillos no está tan presente como en otros títulos de Woo, sobre todo en otros americanos, absolutamente dedicados a la cosificación de los agentes letales. Aunque están repartidos por toda la película, abundan, previos a la muerte de Elijah, planos de hombres de Fouchon colocando silenciadores, encajando cargadores y preparándose, mudos, ceremoniosos y a cámara lenta, justo para lo que es aquello: una ejecución.

43.- Escena eliminada # 1: Dos puntos de interés en esta secuencia que incluye las amenazas a Poe de las que hablábamos más arriba y la secuencia de Fouchon tocando el piano. Por un lado, el plano en el que Van Cleef corta la oreja se ve perfectamente. Por otro, tenemos los muy extraños planos de archivo de animales siendo cazados en la selva mientras Poe convence a Elijah de que participe en su propia cacería, todo ello dominado por la Apassionata de Beethoven que interpreta un Fouchon casi en trance. Aún no he decidido si me gustan o no esos planos. Falta no hacen, pero dejan en el espectador una sensación de desasosiego que no le abandona en varias horas.

44.- Escena eliminada # 2: Sensibles cambios con respecto a la persecución de Elijah que hemos comentado. En general, todo dura más, los planos son más largos, hay cambios en la banda sonora (que no entiendo muy bien, porque la compuesta para la conversación entre Fouchon y Elijah es estupenda) y sobre todo, la ejecución del homeless es aquí mucho más prolongada, sangrienta y sádica.

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45 - Nueva Orleans vacía: Tras la muerte de Elijah, a la mañana siguiente, Poe hace las maletas e intenta huir de la ciudad. Cuando sale a la calle, bajo un sol abrasador, se detiene un momento para observar el inquietante panorama: es de día y la enorme calle principal está absolutamente vacía. Un inquietante y muy bien traido flirteo, de los muchos que tiene la película, con el fantástico: la aparición inmediatamente posterior de Van Cleef, en silencio, como un Fantasma Mortal, tiene todo el sentido del mundo después de semejante preparatorio visual.

46 - La ejecución de Poe: Hablábamos hace unos días, con motivo de la primera y extraordinaria pelea cuerpo a cuerpo de Blanco Humano, de la habilidad de Woo para fragmentar la acción estirando el tiempo en un continuo salto entre plano y puntos de vista. Aquí tenemos otro ejemplo, en una secuencia que siempre me ha fascinado. Poe entra en en su coche, decidido a huir. Van Cleef aparece en escena con una escopeta y le acusa de haber traicionado el trato que tenían. Los llantos de Poe no sirven de nada, y Van Cleef, claramente cabreado, le vuela la cabeza de un tiro que revienta el parabrisas del coche. Una secuencia que sobre el papel no debería de llevar más que tres líneas de guión, se convierte gracias a Woo en una escalada de imágenes de granito, indestructibles. Van Cleef rompiendo el cristal de la ventana del coche y dándole la vuelta a la escopeta en el aire para encañonar a Poe, el parabrisas volando a una velocidad tan brutalmente lenta que Woo tiene tiempo de cambiar de plano tras veces antes de que termine de caer atomizado sobre el capó, el increíble plano de la escopeta escupiendo el cartucho vacío del proyectil que acaba de expandir la sesera de Poe sobre el parabrisas… puro genio.

47 - Catapún y tiruliru: Un detalle de la ejecución de Poe que me vuelve loco: Van Cleef rompe la ventana de la puerta del coche con la culata de su arma y en un ágil, infantil, inútil, gratuíto, vanidoso, rotundo, precioso, desproporcionado, perfecto giro de muñeca y baile de antebrazo, hace volar suavemente el arma ante su cara para girarla, darle la vuelta y encañonar a Poe en la cara en cuestión de segundos.

48 - Intercambio de armas: Otro detalle clásico de las películas de Woo que aquí aflora en un momento importante es el de un personaje pasándole un arma a otra. Desde A Better Tomorrow, donde tenía una importancia básica, hasta este Blanco Humano, donde la cosa es algo más festivalera (aunque considerando el granulaje de ambas películas, pues de lo más natural me parece). Riesgo agarra un revólver de las manos de la joven policía que acaba de ser acribillada por los perros de Fouchon y, mientras que la sujeta para que no se desplome, le quita el arma y continúa disparando. Hemos pasado, así, de un simbolismo que refuerza los temas principales de una película (el compañerismo, la hermandad entre criminales) a un recurso que sirve para que la danza de la muerte no detenga su inexorable ritmo ni un segundo.

49 - El famoso salto sobre el capó de un coche de Van Damme sin parar de disparar al jeep en el que huyen Van Cleef y compañía: Un simple salto sobre un capó de coche, descompuesto en nada menos que seis planos en los que se ve todo muy clarito, se miden las distancias con tiralíneas, en todo momento sabemos dónde están héroes y villanos y caen cuerpos al suelo, inertes, como en un glorioso holocausto de cuchufleta.

50 - Patadón en la jeta del motorista con oportuno apoyo manual en el capó del coche: Uno de los patadones más contundentes de la película, también descompuesto en una miriada de planos de una belleza rotunda y un gusto por la hiperexpresividad de cuerpos y gestos, y una pasión por la tensión interna y la exhibición de musculaturas y hematomas absolutamente única. Si lo analizamos por la gramática de la hostia, podría pertenecer a cualquier película de Van Damme. Tal y como está filmado, y tal y como lo sentimos en nuestro propio melón de espectadores apabullados por la ametralladora de imágenes a fuego de John Woo, sólo puede estar en Blanco Humano.